他像得到了某种暗示。一旦从易州路77号落笔，耳边便会响起洪荒之声，那是来自史前的声音，也是来自母亲子宫的声音——是每个作为人的生命个体在潜意识里湮灭至死又永垂不朽的声音。

——“匠人”之《永远的母题》

变戏法，讲的是声东击西，虚虚实实，幻人耳目。要么兔起鹘落，要么兔起凫举。

——“匠人”之《从少庄主到戏法王》

在老城，在那些海雾须臾的晚春和金风跳舞的仲秋，在太阳下面，在月光里面，在遗留自殖民时代的德式老房子中，这，一老一少，一动一静，一黑一白，一武一文，运用数学、物理学、造桥工艺、美学、声学甚至化学，愣是做出了一把把绝妙的手工小提琴。

——“匠人”之《制琴记》

她其实并没喝多少酒。却控制不住地流泪。也说不上有多么悲伤，似乎除了喝酒抽烟，她只是在说黄段子、谈论艺术和哭泣之间选择了哭泣这种形式而已。

——“旅人”之《糖果与砒霜》

新的一代操着轻松的语调登场，重新涂改，画面层次越来越多，各种提问和回答泛滥到互相淹没，最后，70后自动消失。

——“旅人”之《老张去哪了》

辨别事物，有时靠记忆，有时靠想像。茜老板在旧金山金门公园史托湖上划船的时候，不可救药地想起了苏州的平江河和北京的后海，这两处，一个指向她的青春，一个指向她的家园。她须小心翼翼地开启一个又一个的动词，才得以模拟那些瞬间而非凡的记忆。

——“旅人”之《所持之物 所失之物》

只要一登台，有人没人，他都能疯起来。而且是说疯就疯。当时当刻，他为舞台而燃烧，而死去，而复活，而心跳破表，而灵魂出窍。
——“畸人”之《灵魂性现场》

四周寂黑。只有呼吸谨慎地漂浮在半空。中央的空地上，除了聚光灯投下的硕大光亮，并无道具。音乐响了，是自然的声音，包括风、雨点、海浪以及时间走动所带来的凛凛与飒飒。

——“畸人”之《暗黑系之王》

那些公开谈论他的人们开始见老，他却越发妖艳。冬有冬衣，夏有夏装，深浅浓淡终不出玫红左右。秋冬季，他穿黑裙，春夏里则是草绿色。对，他一直穿裙子。两条粗黑的辫子之间，头饰盛开，都是玫红玫紫玫粉的花。

——“畸人”之《拾荒者日记》

我想像着20年后一个真正老去的他，在海边的老房子里开一间牛B闪闪的酒吧。里面卖海明威喜欢的莫吉托，卖福克纳喜欢的薄荷朱丽普，卖菲茨杰拉德喜欢的杜松子酒——也卖青岛老鬼们奉若血液的散啤。但愿那个时候，他从杭州骗来的瑛嫂子还能在灶间做法。“法”，附体于食物，让老鬼们飘飘欲仙，快乐至死。

——“候人”之《真正的老鬼都是愉悦的》

在崂山密林之间，巡山人的脚步让鸟群疾速升起，扑啦啦，扑啦啦，山谷里回响起好听的声音。鸟是灵异之物，植物也是。它们持有共同的身份，飞翔或生长，活着便不会停止。

 ——“候人”之《山，一直就在那里》

常年闯海的人，满脸粗暴美学，出海一次，就黑一层，起泡，脱皮，一次次，一层层，黑色便也渗入了肌体，再出海再黑下去，再起泡，再脱皮，直到百毒不侵——而他，褶皱浅淡，面色明净，几颗老年斑已经移向了发际线。

 ——“候人”之《风干的渔把式》